晚期青花——一般指康熙四十年以后的器物。此時(shí)青花色調(diào)由濃艷青翠，逐漸向淺淡灰暗過(guò)渡。由于青料及燒造的原因，青花有暈散現(xiàn)象。一些仿永樂(lè)、宣德時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的青花筆筒，多出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期。

　　按胎釉特征分期：康熙筆筒的胎釉，從總體特征上看可用一個(gè)“硬”字概括。不僅胎質(zhì)堅(jiān)致、胎釉結(jié)合緊密，而且胎體份量較重，均為其它各朝所不具。按其胎釉特征不同，同樣可以分成早、中、晚三個(gè)不同時(shí)期。

　　早期筆筒的胎體較厚重，制作工藝與順治時(shí)期大致相同。特別是其釉面肥厚，白中閃青，呈現(xiàn)一種青白色。器物口沿處或露胎無(wú)釉，或施醬黃釉，還有的口面開(kāi)有小溝槽。底足也偶有“跳刀痕”、“粘砂”和“火石紅”等現(xiàn)象。

　　中晚期筆筒的胎體與前期相比，雖略顯輕薄，但拿在手中也有沉重感。胎質(zhì)更加潔白細(xì)膩，釉色潔白呈粉白色。

　　按裝飾風(fēng)格分期：康熙時(shí)期筆筒上，紋飾繪畫(huà)極具時(shí)代特色，內(nèi)容非常豐富。有山水人物、寫(xiě)意畫(huà)鳥(niǎo)、以及各種圖案畫(huà)、戲劇人物（俗稱(chēng)“刀馬人”）等。其裝飾風(fēng)格也可依早、中、晚風(fēng)格變化，按三期分類(lèi)。

　　早期筆筒的紋飾，與順治時(shí)期風(fēng)格大體相同，多采用平涂手法。以怪獸、怪石圖案居多，多見(jiàn)紋飾與題字相配的畫(huà)面。

　　中期筆筒紋飾風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化，畫(huà)風(fēng)明顯受明末清初畫(huà)壇影響。特別是在一些以耕織圖、戲劇人物圖，或文學(xué)著作中的人物為瓷繪題材的畫(huà)面上，人物繪畫(huà)得相當(dāng)生動(dòng)�？滴醵�十年以后，筆筒上又流行書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞辭賦。早在唐宋之時(shí)，瓷器上即以文字作裝飾，并成為一種習(xí)尚。但這些文字僅限于在圖案的一角，點(diǎn)綴以簡(jiǎn)短題句或書(shū)干支記年款。至清代康熙中期，瓷器上書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)篇詩(shī)詞歌賦的文字裝飾非常盛行，特別是在青、藍(lán)釉或釉里紅筆筒上，常能看到清秀規(guī)整的館閣體小楷，或如行云流水般的草書(shū)。例如一件灑藍(lán)釉筆筒，通體以草書(shū)臨“懷素帖”。字體流暢，如行云流水，自有一氣呵成之勢(shì)，深得懷素草書(shū)風(fēng)格。

　　在筆筒上整篇抄寫(xiě)的辭賦還有《圣主得賢臣頌》、《蘭亭序》》、《赤壁賦》、《醉翁亭記》、《出師表》、《滕王閣序》、《岳陽(yáng)樓記》、《四景讀書(shū)樂(lè)》、《西湖十景》、《歸去來(lái)辭》等文章�？滴醵�十五年以后，在青花筆筒上以整幅文字作裝飾之風(fēng)更為盛行，不僅是筆筒，在許多青花器物上，也均有詩(shī)文出現(xiàn)。民國(guó)時(shí)人邵蟄民即稱(chēng)：“青花繪山水人物筆筒及辭賦筆筒，以康熙一代為最多。畫(huà)片有通景，有開(kāi)光書(shū)寫(xiě)為赤壁賦、歸去來(lái)辭、得賢臣頌”。在這些書(shū)詩(shī)詞歌賦的筆筒上，以書(shū)寫(xiě)《圣主得賢臣頌》的文章數(shù)量最多。

　　晚期筆筒紋飾，呈現(xiàn)出一種用筆纖細(xì)，繪畫(huà)細(xì)膩的風(fēng)格。官窯瓷器上以龍鳳紋為主，其次為山水、樓閣、翎毛、花卉、飛禽走獸等，畫(huà)風(fēng)趨向圖案化。一件墨彩加繪五彩竹紋筆筒，可以作為此時(shí)的代表器。器身一面在白釉上以墨彩為主色調(diào)，繪出一叢迎風(fēng)而動(dòng)的篁竹，另一面則以墨彩題五言詩(shī)一首，下鈴“西園”篆字方印。此筆筒融中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體，即具水墨畫(huà)的效果，又凸顯文人情趣�！拔鲌@”即清朝著名畫(huà)家高鳳翰。

　　按器形分期：康熙筆筒早期形體一般比較高大，在故宮藏品中曾見(jiàn)一件大筆筒，器高達(dá)40厘米，口徑也在40厘米以上。中期以后形體變矮，口徑與高度大體相等。此風(fēng)格一直延續(xù)至康熙晚期。

　　康熙筆筒的形制雖大小有別，但造型基本上以口足相若的直筒形為主，也偶見(jiàn)有撇口束腰式。如一件霽紅釉筆筒，通體施紅釉，器身口足外撇，腹部?jī)?nèi)收，足脛處凸起兩道旋紋。此造型在康熙時(shí)期眾多筆筒中，實(shí)屬另類(lèi)。

(康熙青花竹林七賢圖筆筒)

    康熙筆筒中還有一些仿生式造型，主要為仿竹節(jié)形制。青釉釉色與造型相得益彰，大膽打破傳統(tǒng)的造型方式，將自然界中的植物，直接作為造型的范本，其豐富的想象力與精湛的成型技巧，也令人拍案稱(chēng)奇。

　　康熙筆筒的底足，一般為寬窄不等的璧形底，也有雙圈足、三足或無(wú)釉平底式。以一件釉里紅變形壽字筆筒為例，器身雖呈直筒形，但底足下以三個(gè)靈芝形足相承，使造型產(chǎn)生一種變化感。

　　按款識(shí)分期：康熙筆筒上的款識(shí)，早期基本無(wú)本朝年款，器物上大量使用齋堂款、花押款、圖記款等，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景所致。據(jù)《浮梁縣志》記載：“康熙十六年邑令張齊仲，陽(yáng)城人，禁鎮(zhèn)產(chǎn)瓷器書(shū)年號(hào)及圣賢字跡，以免破殘”�？滴跄昕钭钤绯霈F(xiàn)在康熙二十年以后的器物上，主要為楷書(shū)款，并成為一種定制。

　　中期筆筒上的款識(shí)，以六字雙行雙圈款居多，還有各種干支紀(jì)年款。

　　晚期筆筒上的款識(shí)，出現(xiàn)了六字三行款和偽托款等。偽托款以書(shū)寫(xiě)“大明嘉靖年制”、“大明萬(wàn)歷年制”和“大明成化年制”的款識(shí)居多。