國畫有四難
畫人難畫手。人的面目不一定比手容易畫，但大家對(duì)面目特別注意，連小孩子畫的人，面目都不會(huì)錯(cuò)。手的姿勢變化很多，五指的具體組織，都很復(fù)雜，可是生長在自己身上，時(shí)刻可以看到，反而熟視無睹，不去細(xì)察。古畫人物面目多數(shù)畫得很好，然而畫手出洋相的也不在少數(shù)。我以為在創(chuàng)作時(shí)如備一面鏡子，自己對(duì)鏡一畫，也可以解決一些問題。
畫獸難畫狗。狗固然難畫，畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實(shí)�？墒且话闳藢�(duì)狗最熟悉，稍有錯(cuò)誤立刻看出�；⒈怀Ｒ�，畫差了也少有人指摘。現(xiàn)在各地有動(dòng)物園，對(duì)猛獸，非但可以細(xì)心觀察，還可以大膽寫照，不過“虎落平陽”，山君已經(jīng)垮了臺(tái)，現(xiàn)在囚在牢籠中，更像一只偎灶貓。要描寫它的山林威風(fēng)，古人摹擬和想象的方法，還有可取。其實(shí)畫動(dòng)物不僅是畫像皮毛，更主要在描摹它的神態(tài)。
畫花難畫葉。在畫面上花朵是主，但紅花雖好，全靠綠葉扶襯。葉在章法上、氣勢上都有重要性，提出葉比花難畫，完全對(duì)的。學(xué)畫花卉，應(yīng)先了解它的生理結(jié)構(gòu)和特征�；ǘ淇梢怨春茫^易著手，葉卻要多多練習(xí)，用筆要“寫”，不是描，要一氣呵成，一筆下去，不能稍有修改，或簡直不能修改�；ɑ軓恼娴矫溃饕诋嬋~方面（當(dāng)然在畫面上還有其他許多必要條件）。“畫花難畫葉”，說明花卉畫要重視畫葉。
畫樹難畫柳。柳樹，株干向上，而枝梢下垂，形勢相反，運(yùn)筆方向有矛盾，如果連干帶枝，一氣呵成，一定畫不好。枝和干要分兩起畫，先盡量畫干，筆筆向上沖，俟干已畫成，另換一支適宜的筆，由上勾下，勾出全部柳條。勾時(shí)要特別注意柳條的結(jié)頂，即干與枝的轉(zhuǎn)折處，也即一樹的頂端。結(jié)頂分枝要相成相破，有疏有密，有層次，有生發(fā)。畫有葉柳較易，畫無葉柳難，可于葉落后，對(duì)柳多多觀察，隨手勾寫。主干要蒼老，垂條要裊裊多致，柔和爽朗，既不紊亂又不呆板者乃佳。畫竹要“胸有成竹”，畫柳卻不能胸有成柳，這是由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同。所以一切表現(xiàn)方法，都要從實(shí)際出發(fā)，靈活運(yùn)用。
寫物象，本無所謂誰難誰易，沒有生活體驗(yàn)，僥幸求似，反而不似，就覺得難畫。實(shí)則，一般對(duì)生活不熟悉畫得錯(cuò)誤的很多。不能用“不是自然主義”來文飾自己的錯(cuò)誤。至于有計(jì)劃的夸張，是另一問題。但夸張也要以物象的特征為基礎(chǔ)。
