先用白描在畫(huà)面上起稿。注意要根據(jù)不同表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感使用不同的線條，如表現(xiàn)蒼老的枝桿就要使用剛健的“鐵線描”或“顫筆水紋描”，表現(xiàn)嬌艷的花朵就要使用柔美的“蘭葉描”或“游絲描”。此圖為了表現(xiàn)牡丹葉片的飽滿生氣，使用了“蘭葉描”。

在白描稿稿上用淡墨沿著葉片的根部向尖部由濃到淡地進(jìn)行分染。分染之前要準(zhǔn)備兩枝筆，一枝用以蘸墨，另一枝蘸清水。分染時(shí)先用色筆在葉片的根部輕輕染上墨，然后迅速用清水筆將它不留痕跡地潤(rùn)開(kāi)，這樣經(jīng)過(guò)水潤(rùn)過(guò)的墨色就會(huì)呈現(xiàn)出由濃到淡的層次。待第一遍干透后，用同樣的方法在前面的步驟上進(jìn)行多次反復(fù)分染，直至達(dá)到理想的濃度。注意：不要試圖一次就用濃墨染到所需色度，如果這樣的話，不但難以掌握濃淡，無(wú)法將墨染勻，而且還會(huì)缺少飽和度。

在墨色稿上進(jìn)行色彩分染。第一遍墨稿的作用就是將物體分出不同的明暗向背和前后關(guān)系，它就象素描稿。待墨稿濃淡達(dá)到要求后，再在墨稿的基礎(chǔ)上將色彩罩染上去的。用花青（最好使用花青塊，錫管顏色不但色相不準(zhǔn)，而且有色渣）從葉片根部向尖部慢慢分染，直至達(dá)到濃淡要求。

最后染綠色和調(diào)整。用淡淡的石綠調(diào)藤黃從葉片的尖部向根部由濃到淡地進(jìn)行分染。注意：石綠色是礦物質(zhì)顏料，它顆粒較粗，覆蓋力強(qiáng)，因此在染色時(shí)不能使用重色。藤黃也具有較強(qiáng)的覆蓋力，如果使用重色的話，不但會(huì)將底色掩蓋，還會(huì)使顏色污穢。所以只能用淡彩反復(fù)多層地分染。

分染法采用分層疊加的方法進(jìn)行設(shè)色，它的優(yōu)點(diǎn)是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。但是這種方法在運(yùn)用中如果掌握和使用不當(dāng)，往往會(huì)出現(xiàn)覆蓋和拖帶底色的現(xiàn)象，要克服這一毛病惟有淡色輕染，反復(fù)多層，不可重色少染。傳統(tǒng)畫(huà)法中為了避免拖帶底色的現(xiàn)象而采用“礬”法，也即染兩層色涂一次礬水，這種固定顏色的方法叫“三礬九染”法。

積墨法

古人多用此法，清龔賢，今人黃賓虹，李可染用之。積墨，顧名思義多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過(guò)程先淡所濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握（如龔賢即先淡后濃積法）。積累過(guò)程步驟一定要清楚，否則就會(huì)雜亂無(wú)序，不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多，干、濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來(lái)的。筆觸縱橫交錯(cuò)，墨色濃淡交暉，層層透清而不濁。重墨色的筆觸范圍越加越小，墨色越來(lái)越深，筆觸也越來(lái)越多，淡墨色的筆觸卻越來(lái)越大，覆蓋面則愈來(lái)愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強(qiáng)，要厚而不塞，多而不亂，步驟有條不紊。 積墨法最大的特點(diǎn)為必須等前一遍干后再積下一遍，這是不可動(dòng)搖的鐵律。 元人主線從中墨開(kāi)始，而后向“濃”“淡”二極伸延，積墨效果蒼茫渾厚，厚重華滋。凡表現(xiàn)濃郁、深厚、渾厚、滋潤(rùn)感覺(jué)的效果均可用積墨法。 《染法》 分濕染、干染、點(diǎn)染、分染、通染、跳染等。染墨、染色既要統(tǒng)一，又要對(duì)比。筆墨太生硬的地方，沒(méi)氣韻需統(tǒng)一可用“通染”法。效果平、灰、花的地方需對(duì)比，可用“分染”式。染的過(guò)程中要見(jiàn)筆，要留白�！安寥尽背龈啥�毛的效果，易表現(xiàn)山石、樹(shù)木的蒼茫華滋之狀。 《點(diǎn)法》 古人云：“一攢、二亂、三線” 一攢即先點(diǎn)集中的一大組（聚），二亂（散開(kāi)），三線（形成動(dòng)勢(shì)）。 用筆： 直筆直點(diǎn)， 一點(diǎn)三揉， 外實(shí)內(nèi)虛（亦叫空心點(diǎn)）， 凡點(diǎn)必帶動(dòng)作，點(diǎn)中必有聚散，古有“攢三聚五”之說(shuō)。 古人曰：“畫(huà)不點(diǎn)苔，山無(wú)生氣” "畫(huà)山容易點(diǎn)苔難” "苔痕為美人簪花” "古畫(huà)有全不點(diǎn)苔者，有以苔為皴者，疏點(diǎn)密點(diǎn)、尖點(diǎn)園點(diǎn)、橫點(diǎn)豎點(diǎn)及介點(diǎn)、水藻點(diǎn)之類(lèi)，各有相當(dāng)，斟酌用之，未可率意也�！�

破墨法

在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃，均要在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行（即乘濕往上加）。破墨是破壞了原來(lái)的不好的效果，建立起一個(gè)新的更完美的效果，它同樣要求造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳，隨機(jī)應(yīng)變地去自理各種變化與問(wèn)題。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨破色等。畫(huà)面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機(jī)活潑之感。

潑墨法

顧名思義潑而成之，如潑水一般，一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行，用書(shū)法的方式一氣呵成，是典型的大寫(xiě)意之墨法。往往在一大片墨中同時(shí)有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變，隨意性極強(qiáng)，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果，沒(méi)有自然則刻板、僵滯，缺乏人意則非繪畫(huà)。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會(huì)變成滿紙墨豬。行筆過(guò)程中還要求造型高度準(zhǔn)確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。