一：鏤空透雕 鏤空透雕是工藝美術(shù)中常用的技法，最有代表性的是出神入化的鏤空透雕象牙套球，它是中國(guó)特有的國(guó)粹。1915年，在規(guī)模盛大的“太平洋萬(wàn)國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”上，中國(guó)的一件二十六層鏤空透雕象牙套球贏得特等金獎(jiǎng)。這種套球是由大小不同的數(shù)層同心空心球連續(xù)套成，各層之間又相互獨(dú)立，每一層球體都可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)，每層球的表面又鏤刻有浮雕花紋，真是玲瓏剔透、精美絕倫。鏤空透雕象牙套球這一絕技曾一度失傳，清乾隆年間又被重新創(chuàng)造出來(lái)，并不斷發(fā)展。到解放后，最多可鏤雕48-50層。
 
　　二：劈絲編織 劈絲編織是利用象牙天生的細(xì)致紋理和韌性好的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一定的技術(shù)處理，將象牙劈分成寬窄薄厚均勻的很細(xì)的薄片，稱“牙絲”，用這些牙絲精工編織成牙席、宮扇、花籃、燈罩等器物，再經(jīng)一定的藝術(shù)加工，便成為風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)品。因?yàn)橄笱赖呐�絲和編織須溫潤(rùn)的環(huán)境，所以劈絲編織成為廣東派牙雕的獨(dú)特技藝。
 
　　三：微型雕刻 與氣魄宏大壯觀景物不同，微雕的魅力在于在分毫之間創(chuàng)造出如詩(shī)似畫的大千世界，輕巧精細(xì)，玲瓏剔透。它形雖小，但內(nèi)涵和境界卻不小，同樣可以展示大手筆、大氣魄。樊星海先生將528.7×24.8厘米的宋代長(zhǎng)卷《清明上河圖》雕刻在13.4×0.62厘米的象牙片上，透過(guò)放大鏡可見人物神態(tài)各異，樹木、房舍錯(cuò)落有致，車、船、驢、馬栩栩如生，再現(xiàn)了原圖的風(fēng)采和神韻�，F(xiàn)代微雕可以借助于顯微鏡，而此前的微雕全憑手感創(chuàng)作，真令人拍案叫絕。
 
　　四：鑲嵌和茜色 鑲嵌有兩中方式。一種是在雕刻好的牙壁上鑲嵌其他色彩艷麗的其他物質(zhì)，另一種是將牙片和其他如寶石、彩石等色澤鮮艷的物質(zhì)一道鑲嵌在設(shè)計(jì)好的圖案上。染色是為了改善單調(diào)的色彩和遮蔽牙、角自身的色彩缺陷。鑲嵌和茜色這兩種方法進(jìn)一步增強(qiáng)了牙雕制品的裝飾效果，使之更加亮麗多姿、異彩紛呈 。