織繡是在綢緞、布帛和現(xiàn)代化纖織物等材料上，用絲、絨、棉等各種彩色線，憑借一根細(xì)小鋼針的上下穿刺，構(gòu)成了各種優(yōu)美圖案、花紋或文字。它是我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一。

　　我國的織繡以年代、產(chǎn)地、制作工藝、產(chǎn)品品種等特色，形成了名目繁多、種類豐富的藏品系列，已逐漸顯現(xiàn)出較高的收藏與投資價值。在目前的拍賣市場上，織錦、刺繡、緙絲已經(jīng)成為織繡拍賣領(lǐng)域中的“三大主力”�？椑C雖說一直是收藏市場上的佼佼者，但由于其不易保存，所以歷經(jīng)千百年而留存下來的數(shù)量較少。

　　與書畫等其他藝術(shù)品不同的是，織繡往往是一件綜合性的作品。繡與緙一般還能說出其作者的名字，而普通織品就很難鑒定其作者了，當(dāng)然我們有時還可以依靠織款來識別其作者、作坊或廠家名稱。因此在判斷織繡拍品價值時，除了作者之外，更重要的還是應(yīng)該從織繡本身去判斷。

　　織繡年代的鑒別應(yīng)從質(zhì)地、紋樣、色彩、款式等方面識別。質(zhì)地就是織繡的底料，它的制作結(jié)構(gòu)很具有斷代性。例如五枚緞，就目前所知，它的出現(xiàn)最早在元代，所以如果見到的織物是五枚緞，它一般不會早于元代。如果見到一件八枚緞，它的產(chǎn)生一般在清代，而且是清中晚期的可能性更大。

　　紋樣和色彩也能反映出不同時代的變化，而且有時同瓷器、繪畫等藝術(shù)品一樣都有同時代的特征。比如繡品上的龍的變化，明代以前的龍身體細(xì)長、造型多變，甚至連龍爪的數(shù)量也是不確定的。但到明代，龍的造型逐漸定型，龍頭大都扁狀、側(cè)面、豬嘴、尖齒，嘴巴上唇明顯拉長，并向上翻翹，頭上的毛發(fā)合攏后向上，并呈花肚皮，輪形五爪，樣子兇猛。到明代中期，龍嘴閉合，上下長短基本相當(dāng)；到明晚期，龍頭加大，雙眼突起，龍嘴開啟，常作戲珠狀。到了清朝，龍身逐漸變粗，龍頭猶如豬頭，眼神無力，龍須披散。

　　款式也是年代鑒別的要素之一。例如袍衫的款式演變，清初尚長，順治末則減短至膝，不久又加長至腳踝。在清中后期又流行寬松式。清晚期由于受西方文化的影響，中式袍衫的款式又變得緊身起來�？傊�，年代的鑒別應(yīng)綜合多方面的內(nèi)容考察才能斷代。鑒別一件織繡的品種和年代，最終是要確定其藝術(shù)價值和收藏價值。