汪野亭的瓷畫筆法簡(jiǎn)練，多以虛代實(shí)，含蓄蘊(yùn)藉，意境清幽，其作品主要描繪了南方典型的村樹煙云、山川浩淼之景，富有詩情畫意（見圖一）。 他率先運(yùn)用“通景山水”章法裝飾瓶類制品，開20世紀(jì)初景德鎮(zhèn)粉彩山水裝飾章法的新風(fēng)。所謂通景，就是將一個(gè)畫面以一個(gè)完整的構(gòu)圖，在圓柱式的器皿上展開，讓人從任何角度都可以看到完美的畫面。即將山水相連、境氣貫通的一個(gè)整體畫面（見圖二圖三），一改以往僅一面飾畫，另一面題款的畫面。他的瓷繪作品有如下幾個(gè)的特點(diǎn)：作品中的近景和對(duì)岸中景物必有草屋茅亭，其草屋茅亭的畫法多與眾不同。多用駝背的、寬袖長(zhǎng)袍表現(xiàn)人物，小孩老者，車夫等等人物形象極富動(dòng)感（見圖四）。

汪野亭粉彩山水作品（圖四）
　　汪野亭繪青綠山水獨(dú)具風(fēng)格，作品在運(yùn)用傳統(tǒng)粉彩畫法的基礎(chǔ)上，開新粉彩青綠山水之先河。作品中畫山多用短線與披麻皴。繪樹葉多用雨點(diǎn)皴，所繪青綠山水自然清麗。與傳統(tǒng)粉彩相比，其色彩更接近于中國(guó)畫，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫，再加蓋雪白�？晒ぜ�(xì)、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見一層淡雅的紫色保護(hù)著畫面，使畫面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。用色方面吸取了古代中國(guó)畫的營(yíng)養(yǎng)，多用淡綠、赭石渲染，用深綠及墨彩皴染山岡、樹木、屋宇，層次分明。給人以極美的視覺感受。

汪野亭粉彩山水作品（圖一）

汪野亭粉彩山水作品（圖二）

汪野亭粉彩山水作品（圖三）