20世紀90年代中期以來，舊銅墨盒市場行情逐年上升，有人借機牟利，制售假貨，地攤上出現(xiàn)了大量粗劣的仿制銅墨盒。
　　
　　銅墨盒作偽手法及相應的鑒定方法，一般有以下幾種：
　　
　　舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等人名氣極大，他們刻畫的銅墨盒作品價格較高，民國時期就有大量的假冒其名的仿制品。有些同時代的高仿品，面貌極似真品，現(xiàn)在鑒定起來已十分困難。真品布局章法大方、舒展而緊湊，書畫刻工形神兼?zhèn)洌�線條堅定、流暢、爽利、深刻，而仿品布局章法則往往委瑣、局促而散漫，書畫刻工有形無神，線條猶豫、板滯、軟弱、虛浮。
　　
　　舊盒新款。銅墨盒是舊的，盒面圖案紋飾也都是舊的，但上下款是新刻的，后加的款多為歷史名人，如張學良、傅作義等，以求高價�，F(xiàn)在的作偽者多用電動刀或激光加刻名人款、年款，如果仔細觀察，文字不如舊時刻銅藝人的作品生動自然，而顯得過分規(guī)整，深淺劃一，呆滯刻板，新舊痕跡差異立見。原來的墨盒雖無名人款，但還有一定的收藏價值，加上新款后，弄得不新不舊，半真半假，反而將舊墨盒毀壞了，大大降低了其收藏價值。
　　
　　舊盒新補。使用頻繁的墨盒，最易損壞的部位是子口、盒底和硯板。子口與硯板容易破損，甚至脫落，盒底容易磕碰而變形，出現(xiàn)內(nèi)陷、磨穿。這些部位損壞后，使用者舍不得丟棄，往往請人修補：因此，購買舊墨盒時，對上述部位要仔細觀察，看清楚是否經(jīng)過更換或修補。當然，一個刻工精良的墨盒，如果盒蓋保存完好，其他部位雖經(jīng)修補，仍有收藏價值，只是價格比品相完整的要低一些。舊蓋新底(盒蓋書畫刻工較好)、舊底新蓋(盒底有底銘)、失底的舊蓋與失蓋的舊底新配成套的情況，也屬此類。
　　
　　新盒新仿。這是近年市場所見最多的仿制品。無論從墨盒的材質(zhì)、做工看，還是從蓋面的圖案、刻工看，仿制成本都是最低的。有些圖案模仿舊時經(jīng)典墨盒，有些干脆就是胡亂臆造的。絕大多數(shù)的新仿墨盒，制作粗糙，加之刻制者缺乏基本的書畫功力和刻銅手藝，多用電動刀或激光刻畫，刻工不堪入目。有些也人為制作假包漿，但污濁浮淺，較易識別。很多仿品蓋面采用腐蝕版，以便批量制作。這些造偽者往往一生產(chǎn)就是一大批，同時投放市場，有時同一個市場就能發(fā)現(xiàn)數(shù)十個圖案完全相同的銅墨盒。凡遇見這種情況，即可斷定為仿品。
　　
　　鑒識銅墨盒，還有兩條十分重要的經(jīng)驗。
　　
　　第一，舊的不一定真舊，新的不一定真新。有些近年制作的高仿銅墨盒，通過煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等手法做舊，外表形成假包漿，有的極為深厚，甚至將盒面圖案遮蓋，銹跡斑斑，如果簡單清洗還不易褪掉。盒內(nèi)則設置絲綿，絲綿里的墨汁看上去早已干枯板結，有的一打開盒蓋就掉黑墨渣。
　　
　　這些都是造偽者花了較大力氣特意打造的，目的是要充做真品賣大價錢。反之，一些真品雖然經(jīng)歷了幾十年上百年的歲月，但外觀仍然光潔，圖案仍然清晰，蓋合仍然嚴密，這是長期以來愛惜使用和妥善保存的結果。包漿自然、品相完好的老銅墨盒，不僅具有很高的收藏價值，而且具有相高的觀賞價值。
　　
　　第二，使用過的不一定很值錢，沒使用過的不一定不值錢。墨盒首先是實用品，作為收藏品則是第二性的。
　　
　　使用過的墨盒凝結著歷史的滄桑感，得以留存至今，這本身就是一種價值。但是任何事情總有例外。近些年，也發(fā)現(xiàn)過個別從未使用過的老銅墨盒，有的里面不僅沒有墨痕，連絲綿都沒有。一種原因是，墨盒工藝水平極高，舍不得使用；還有一種原因是，墨盒受贈于大名人，或受獎者覺得榮譽很高，舍不得使用。這樣的墨盒等于天生就是收藏品，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，珍貴程度往往名副其實，文化價值和經(jīng)濟價值要超過那些曾經(jīng)被侵用過的墨盒。