文房用具中的筆筒，歷來(lái)頗受文人雅士的青睞，人們制作時(shí)，或題詞留念，或鐫刻記事，或作畫(huà)敘志，形式迥異、多姿多采，既豐富了筆筒的形制，又加深了筆筒的文化內(nèi)涵，是我國(guó)民間特有的文化現(xiàn)象。

    粉彩山水四方筆筒系民國(guó)時(shí)期“珠山八友”之一的汪野亭于1932年為不到半歲的幼兒汪桂英（現(xiàn)為景德鎮(zhèn)工藝大師）所作的紀(jì)念品。汪野亭名平，號(hào)元鑒，晚年又號(hào)“傳芳居士”，曾師從張曉耕、潘  宇習(xí)畫(huà)花鳥(niǎo)。25歲后至景德鎮(zhèn)從事專(zhuān)業(yè)繪瓷，并改學(xué)山水，始仿清初“四王”，繼學(xué)石濤，受石濤影響最深。汪野亭早期瓷畫(huà)受程門(mén)一派淺絳彩山水畫(huà)影響，把瓷胎當(dāng)作紙絹，作畫(huà)題字于其上，并注重融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，所作瓷畫(huà)構(gòu)圖疏簡(jiǎn)，設(shè)色以淡赭為主，兼施淺綠，人稱(chēng)“文人畫(huà)”，極適宜當(dāng)時(shí)文人追求恬靜、淡泊之心境而備受青睞。后與鄧碧珊、畢伯濤、王大凡、劉雨岑等八人組成“珠山八友”，是自民國(guó)初年以來(lái)對(duì)我國(guó)瓷畫(huà)作出重要貢獻(xiàn)之領(lǐng)銜人物之一。

    此四方筆筒高17．8厘米，寬12．5厘米，筆筒兩面作畫(huà)、兩面書(shū)寫(xiě)鐘鼎文。畫(huà)面清秀典雅，其中一面近景的左側(cè)，為一座高大巍峨之山崖，頂端有高松雜杉，綠蔭蔥郁；右上方面向江河處是一棟小屋，古樸簡(jiǎn)陋，屋內(nèi)一盞照明燈高高懸掛于木桿上。屋外是一條幽靜之小徑，曲折蜿蜒，直伸山腳；隔河對(duì)岸又一座山崗，山腰間一塊平整的石臺(tái)，似路一般將上下隔為兩截。遠(yuǎn)峰起伏綿延，似浮翠狀，流動(dòng)在天地間。河水潺潺由西北流向東南，河面上小舟漂浮，飛鳥(niǎo)悠悠。遠(yuǎn)山山腳下，但見(jiàn)河流消失于煙波浩淼之中。上書(shū)草書(shū)落款：民國(guó)二十一年一月一日莜龍吾兒紀(jì)念。傳芳居士汪年寫(xiě)。莜龍即汪桂英，因當(dāng)時(shí)尚未正式取名，故以老夫人本名“金龍”暫稱(chēng)之。整只筆筒瓷畫(huà)構(gòu)圖巧妙而又不落俗套，新穎而又合理，似是一首敘情言事的詩(shī)篇，隱含禪機(jī)，令人遐想。筆筒堅(jiān)實(shí)挺直，胎細(xì)釉潤(rùn)，瓷畫(huà)細(xì)秀勁健，姿態(tài)瑰麗，兩者剛?cè)嵯酀?jì)，互為映照，既透露出恬淡靜謐的深遠(yuǎn)意境，同時(shí)也表達(dá)了汪野亭對(duì)初生女兒寄予的厚望，實(shí)為一件難得的藏品。